察他们的生活日常，可是实际上，还真的不是！

    聋哑人，盲人，这些身体缺陷的人群，其实演起来难度和那些高度职业化的职业，难度并没有太大的区别。

    就好比，你要演一个空姐，那么如果不知道，不了解空姐平时的工作流程，工作习惯，以及一系列的空姐的规章制度，等等，那么演的时候，就同样的很容易演成四不像。

    陈默的这个版本的《第二十条》他剔除了许多家长里短的东西，怎么说呢？他的版本更侧重于案件这条主线。

    同时，着重从律师，和检察官，以及案件的事主家属三个方面来讲述故事。

    侧重在于，律师对于《第二十条》在案件当中的解释，以及检察官，公诉部门对案件的解读，再一个就是案件的当事人方面对案件双方的态度。

    主线案子，陈默同样的取材于“辱母案”，但是进行了一系列的增减。

    融入了一些昆山龙哥案的细节元素。

    当然对于案件的重新编写，陈默也是咨询过律师和公诉部门。

    同时也加入了一个见义勇为正当防卫案件，类似于未来会发生的那个见义勇为正当防卫陈雨案！

    其实在陈默看来，辱母案是一种类型，是被迫反抗的类型，而见义勇为却是主动的“正当防卫”类型。

    这些当然也是咨询过专业人士的。

    还有一个是校园霸凌的案件，不过，不同于原版里面的那个案件。

    其实原版里面，那个应该也算是某种程度上的见义勇为。

    三个案子，一个主线案，两个支线案，陈默觉得原版里面，其实校园霸凌案和见义勇为案，有些某种程度上重叠了。

    虽然发生在不同的场合，但是实际上，却是同样的见义勇为反而面临牢狱之灾。

    都说导演是一部电影的核心，灵魂。

    这一点陈默是同意的，他自己当了导演之后，也有这种感觉。

    比如《第二十条》，陈默不知道老谋子的想法是什么，但是他自己也是有自己的追求和想法的。

    比如三个案子，虽然《第二十条》主题是正当防卫。

    可是实际上，却不只是“正当防卫”！

    一切的核心不止于普法，还在于，弘扬法治精神，法不能向不法让步！

    同时，这几年校园霸凌事件频发，本身也是一个焦点主题。

    陈默的想法是，是不是可以通过这部电影，展现一些东西。

    比如校园霸凌案件，陈默的这个版本里面，会由被霸凌者被迫反击来展开。

    来探讨是否属于正当防卫！也有一点暗戳戳的想法，那就是给予被霸凌者一点启发，给予霸凌者一点警告！

    他们的做法，是有可能导致极其严重的后果的！

    所以三个案例，虽然有主次之分，但是却每个案例都是不同的类型的。

    当然了，相关的案例肯定不止这些，但是这三种，在陈默看来，应该是属于最常见的，也是最具有代表性的！

    陈默的《第二十条》拍摄周期并不长，他的计划是在“昆山龙哥”案爆发之前上映。

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