瓣影评区突然出现一篇题为《消失的她：藏在梵高画作里的谋杀预告》的万字长文，作者是央美艺术史教授。

文章指出电影中出现的七幅梵高画作重构了整个犯罪时间线：

“《星月夜》出现在何非与李木子初遇的美术馆——旋转的星空实为漩涡预警，而且我们需要知道的是，作为绘画奇才，同时也是精神病患的梵高，他是于一家精神病院里创作出了这幅画的。

注意看这幅画，描绘的是夜景中，11个旋涡形状的星云和一个明亮的黄色月牙，它们似海浪般翻涌着。

这种癫狂琐碎的笔触，仿佛有着能把人噬入画面的力量。这绝不是平凡的双眼所能见到的世界，它美丽、致幻，却暗流涌动，透露着危险的气息。

同时也和电影里面的何非的人设和行为形成了诡异的联动！

《向日葵》挂在他们新婚公寓——瓣的枯败程度暗示婚姻变质期；

最致命的是海底牢笼场景，铁栏杆的投影与梵高《监狱庭院》的透视完全吻合，而最后，保险金，遗产与《麦田里的收割者》同样的无比的契合！

还不止如此，想想看，电影里面为什么书店、照相馆都会有梵高的作品

恐怕不是因为喜欢梵高，而是一种充门面的噱头吧。就好像何非也是对梵高没有真正的喜爱，仅仅是他接近李木子的手段罢了。

所以，这些不止是艺术，也不是彩蛋，而是是死亡密码。陈默把何非的犯罪心理全部藏进了画作细节里：你们注意看李木子咖啡杯的拉，每次出现时漩涡转向都不同——梵高《星空》正反画对照版，暗示叙述视角的欺骗性。

当然了，不是所有的画都是阴暗的，都是死亡密码，如回忆段落里，李木子的台灯是《盛开的杏》，杏盛开于春天，这幅画也以淡雅清新的青绿色系为主，充满生机与活力！

梵高在创作这幅作品的时候，他的创作意图正是为了歌颂新生命。

将它放于床头的李木子也是如此纯洁、善良，只是没想到，最光明的地方也是最黑暗的地方。”

这篇解析迅速地被网友疯狂转发，直接导致全国梵高展出现诡异现象：观众不再欣赏《向日葵》，而是举着手机比对《阿尔勒医院的庭院》窗户数量——是否与电影里精神病院的取景地完全一致