p;   一个人打天下的英雄主义固然浪漫豪迈，可是如果每一个普通人都能接受自己的普通，然后愿意干一些不起眼的脏活累活，去填补团队的缺口，那麽他就能够发挥出远超自身能力上限的价值。

    这种人，我们将他视做团队里的润滑油。

    看似并不精密贵重，却不可或缺。

    与他正相反，秤砣和多馀永远都在莽正面，秤砣是真抗揍，属于人尽其才，可多馀纯属硬顶，回回都被揍得鼻青脸肿却一点不懂拐弯。

    这种死心眼儿多半出于他急切想要证明自己并不多馀的心态，我劝过两次，劝不动，也只好随他。

    但是忽然有一天，他下定决心跟我上山习武，那一天，我开心极了。

    改变不了性格，那就努力去改变能力，这也不失为一条很好的出路。

    世界上成功的方式千千万万，归根结底4个字，扬长补短。多馀这种死倔的性格，还真就特别适合练武，然后参军也好，进我的团队也罢，总有他发光发热的机会……」

    复旦陈教授点评道：「方星河改不了爱讲道理的毛病，但是他总能将道理融合进文章的细节里，不使人厌烦的同时，又极具引导思考的作用，这是他杂文的一大特色，也是价值根源之所在。」

    年轻人不管那麽多，年轻人只是喜欢方星河笔下精彩激烈的青春。

    十三鹰有男有女，性格迥异，几乎囊括了常见的所有类型，所以每个青少年都能在故事里找到自己的影子，存在感和参与感被拉满了。

    另一篇极受青少年欢迎的文章是《绿皮火车上的江湖》。

    这是一个不短小但是很精悍的故事，应该归类为短篇小说更合适。

    内容写的是方星河乘坐长途火车，途中发生的戏剧性抓贼经历。

    里面有南北贼王，两大不同流派的冲突与合作。

    有火车便衣，拉网捞鱼，正邪斗智。

    有意外卷入其中的流窜悍匪，还有正在转移被拐儿童的人贩子。

    方星河以一个旁观者的视角，见证了这个小小江湖里的人性之善与兽性之恶。

    因为篇幅有限，所以故事缺失了大量细节，只有一个个看似好人的坏人不断揭面，带来更大的冲突和混乱，如同一出非常荒诞的黑色喜剧。

    最终，鱼死网破，少年搂着被拐小女孩，茫然看着满地血泊。

    方星河尝试了一种很有趣的写法——从他的视角出发，他听不到任何阵营内部的对话，只能看到一幕幕画面——所以，他以电影级的画面描写完全取代人物对话和心理活动，写了一篇没有因果丶没有逻辑丶没有解释的绘本小说。

    读者看到的精彩和刺激下面隐藏着什麽？你们自行判断。

    小钢炮第一时间联系上王查理，想要购买《绿皮江湖》的影视版权。

    「不卖。」

    方星河冷漠摇头，示意查理师兄拒绝。

    小钢炮把《天下无贼》拍得挺不赖，对内地早期的商业电影起到了一个很好的带动示范效果，结尾的些许瑕疵不是他的锅，整体算是很出色的完成了任务。

    但这篇《江湖》并不是天下无贼，这个故事太复杂了，可拓展空间也太大了，既可以像小钢炮那样做减法，又可以像宁浩那样做加法，甚至还可以学